Ni les chiens qui boitent, ni les femmes qui pleurent, s’inspire de sa correspondance et surtout du journal qu’elle a tenu les dix dernières années de sa vie.

C’est quatre corps en scène, qui se font l’écho d’un rapport au monde sensuel, tout à la fois douloureux et joyeux. Quatre corps dans tous leurs états, en miroir les uns des autres, pour mieux se cacher ou se dévoiler. Le jeu de miroirs est permanent dans l’univers de Frida, miroir métaphorique de la vie mais aussi miroir très concret ; celui suspendu au-dessus de son lit pendant son alitement forcé - n’ayant comme modèle que son reflet - et qui fera d’elle une peintre.